Stratocaster con todas las combinaciones de pastillas

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Stratocaster con todas las combinaciones de pastillas Este documento describe mi modificación de la electrónica de una guitarra Stratocaster. Es complementario al vídeo que puedes ver en mi canal de Youtube: https://youtu.be/g2junxpWHQw Ahí puedes apreciar los cambios de sonido de las distintas combinaciones de pastillas. 1. Introducción (y ya puestos, descargo de responsabilidad) Hace tiempo que quería añadir más versatilidad a mi Strato, añadiendo cuantas más combinaciones de pastillas, mejor. Valoré poner el circuito de una Fender American Deluxe, que añade 5 sonidos más. Pero ese circuito no añade las asociaciones de las pastillas del puente y del mástil a la vez, así como otras combinaciones interesantes. Por lo tanto, me propuse diseñar un circuito que cumpliese todas estas premisas (y lo he conseguido): -

-

Mantener los cinco sonidos propios de una Stratocaster en sus cinco posiciones originales. Añadir sonidos nuevos que incluyan: o Combinación de las pastillas del puente y el mástil o Asociación en serie de pastillas o Combinación de las tres pastillas a la vez o Posibilidad de combinar pastillas con la fase invertida Hacer que estos sonidos nuevos estén en posiciones sencillas de recordar. Mantener la estética: no perforar el golpeador llenándolo de interruptores. Cuando las pastillas estén asociadas en paralelo (sonidos clásicos de Strato) los potenciómetros serán de 250K y el condensador de tono será de 22nF. Cuando las pastillas estén asociadas en serie, los potenciómetros serán de 500K y el condensador de tono será de 47nF. Así se respeta el sonido clásico de las pastillas en paralelo, pero se consigue un sonido “más humbucker” cuando se asocian en serie.

Este documento describe el diseño de ese circuito, pero tengo que advertirte: -

-

Soy aficionado a esto. No trabajo para Fender ni tengo ninguna relación contractual con ninguna de las marcas que se nombran en este documento. Yo he montado el circuito y estoy encantado con él, pero no garantizo nada si al final no actúa como esperabas. Te recomiendo que no te lances a la instalación sin más, sino que intentes comprender el diseño para poder personalizarlo y encontrar posibles fallos de conexionado cuando vayas a instalarlo. Utiliza este diseño bajo tu propia responsabilidad. No trabajo profesionalmente en esto (al menos en el momento de escribir este documento). No acepto trabajos. Por favor, no me pidas que monte este circuito para ti. Lo considero economía sumergida y competencia desleal. Este documento permite que cualquier luthier con experiencia en electrónica pueda instalar este circuito con garantías.

2. Funcionamiento La gran versatilidad del circuito se consigue gracias a dos componentes que permiten hacer varias conmutaciones a la vez: un selector de 5 posiciones bastante especial (ver más adelante) y un potenciómetro/pulsador de Fender, llamado Fender S-1 (es el

componente que montan las Stratocaster American Deluxe en la posición del control de volumen). No obstante, debido a que yo quiero que mis potenciómetros de volumen y de tono sean dobles, he tenido que desplazar este componente Fender S-1 a la posición del segundo control de tono. El control de tono que queda es único para todas las pastillas. Los controles de volumen y tono son los más accesibles para la mano y el potenciómetro S-1 es el que queda más lejos. El potenciómetro S-1 cumple dos funciones: -

Cuando se pulsa, pasamos de las asociaciones en paralelo a las asociaciones en serie. Cuando se gira, añadimos una pastilla adicional, mezclando su sonido con el de las pastillas que ya tuviésemos seleccionadas. Es importante destacar que cuando está en la posición-cero (completamente girado en sentido antihorario), el potenciómetro está completamente desconectado del circuito, no influyendo en el sonido en absoluto.

Me hubiese gustado que la conmutación estuviese en el control de volumen, pero he tenido que optar por esta solución de compromiso.

Volumen (master)/ push-pull: 250K o 500K según estado del pulsador S-1 El push-pull invierte la fase de la pastilla del mástil Tono (master) / push-pull: 250K/22nF o 500K/47nF según estado del pulsador S-1 El push-pull invierte la fase de la pastilla del medio Pulsador S-1 / potenciómetro (componente Fender S-1): Pulsado añade 5 nuevos sonidos. El potenciómetro girado añade una pastilla adicional diferente en función de la posición del selector. Funciona como el “fader” de una mesa de mezclas, añadiendo la pastilla de forma progresiva. La siguiente página muestra un resumen de todas las combinaciones posibles:

Pulsador S1 levantado: Tono y volumen 250K. Condensador de tono 22nF

Pulsador S1 pulsado: Tono y volumen 500K. Condensador de tono 47nF

Volumen y tono-> 0

Volumen y tono->

10

0

Fader

Puente

Medio

Mástil

Fader

Puente

Volumen y tono-> 0

Puente

Medio

Mástil

10

Fader

Mástil

0

10

Fader

Medio Puente

Volumen y tono-> 0

Medio

Volumen y tono->

10

Fader

10

Mástil

Volumen y tono-> Medio

0

10

Fader

Mástil Medio

Mástil

Puente

Puente

Volumen y tono-> 0

10

Fader

Mástil

Medio

Volumen y tono->

Puente

0

0

Medio

Mástil

Puente

Medio

Puente

Volumen y tono->

10

Fader

Fader

Mástil

Volumen y tono->

10

0

Mástil Puente

10

Fader

Medio

3. Consideración sobre el ruido de fondo En una Stratocaster “normal”, las pastillas son un tanto ruidosas. Si la pastilla central es del tipo RWRP (polaridad inversa tanto magnética como eléctrica), las posiciones 2 y 4 ofrecen cancelación de ruido. Es el caso de casi todas las Stratocaster actuales. Sin embargo, en el caso de algunas guitarras con pastillas “vintage”, las tres pastillas pueden tener la misma polaridad. Si es el caso, las posiciones 2 y 4 tendrán más ruido de fondo que las otras posiciones. Esto es así ya antes de realizar la modificación de mi circuito. En el caso de las combinaciones añadidas en este proyecto, pueden producirse situaciones donde el ruido de fondo aumente al combinar pastillas con la misma polaridad (pastilla del puente y del mástil a la vez), incluso aunque la pastilla central sea del tipo RWRP. En ese caso, el ruido de fondo puede ser un problema. Este ruido sería de una magnitud similar al que tienen las guitarras con pastillas sin el RWRP en posiciones 2 y 4. Yo he instalado este circuito en una guitarra con pastillas “noiseless” (con cancelación de ruido), por lo que estos problemas no me afectan, pero quedas advertido. Si no tienes pastillas “noiseless”, notarás un aumento del ruido de fondo cuando pongas la pastilla del mástil y el puente a la vez. Si además, tus pastillas no son RWRP (caso raro), cuando pongas las tres pastillas a la vez también notarás más ruido. Tal vez este sea el motivo por el que Fender no instala la combinación “mástil + puente” en sus guitarras Stratocaster American Deluxe (aunque muchas de ellas se venden con pastillas “noiseless”). Para ser exactos, algunas versiones de la American Deluxe sí que aportan “Mástil+Puente”, pero la pastilla del mástil está invertida en fase (hay cancelación de ruido, pero el sonido es muy diferente). 4. Consideraciones sobre el apantallamiento de las pastillas Muchas pastillas incorporan un apantallamiento, especialmente las pastillas “noiseless”. Ese apantallamiento puede aparecer como un tercer contacto de la pastilla. Pero casi siempre va unido a uno de los extremos de la bobina. Por ejemplo, esta típica pastilla de Telecaster sólo presenta 2 cables:

Pero si le damos la vuelta, vemos que originalmente hay tres contactos, como se ve en la siguiente imagen:

El tercer contacto es el del apantallamiento (la chapa de la pastilla), que debe estar siempre unido a masa para que el apantallamiento sea efectivo. Como las pastillas “single-coil” suelen conectarse en paralelo, el extremo negativo de la bobina siempre está a masa y se pueden unir la carcasa y el negativo de la bobina en la misma pastilla. Pero estas pastillas con estas soldaduras no son adecuadas para modificaciones en las que se pretenda hacer conexionados en serie ni inversiones de fase. En algunas de estas pastillas (como la de la foto de arriba), la soldadura es accesible y puede deshacerse, volviendo a los tres contactos originales. No obstante, meter el soldador a una pastilla siempre implica un riesgo. En mi caso, compré pastillas Kinman (con las que estoy encantado, por cierto), y durante el encargo tuve que especificar que tuviesen los tres contactos accesibles por separado, tal y como se ve en estas imágenes:

Si vas a comprar pastillas para este proyecto, asegúrate de que tienen el contacto de la carcasa por separado. 5. Componentes Para cumplir todas las premisas, ha sido necesario recurrir a componentes un tanto especiales. Además, he tenido que modificar algunos de ellos. 5.1: Selector de pastillas: utilicé un selector de 8 circuitos (técnicamente sería un “8-pole, 5-throw“). Este selector consiste en una asociación de 2 selectores Megaswitch-M con eje común (cada selector Megaswitch-M consta de 4 circuitos de selección: “4-pole, 5-throw”). Aunque es fácil concebir cómo asociarlos, Günter Eyb (de Eyb-Guitars) los vende ya hechos y los envía por un precio más que razonable. Yo

adquirí el mío en su página, pagando por PayPal, y en una semana lo tenía en casa (38 euros el selector y 5 de gastos de envío desde Alemania a España). Éste es el selector que adquirí:

La página de Eyb Guitars es: http://www.eyb-guitars.de El selector que yo adquirí tenía una pequeña trampa: tiene marcadas las posiciones al contrario de lo que yo suelo llamar: para mí la posición-1 es la de la pastilla del puente, y la posición-5 es la del mástil; este selector las nombra al revés. Conviene asegurarte con un polímetro antes de montarlo, para evitar sustos. 5.2. Un conmutador-potenciómetro Fender S-1: hay 4 tipos de selectores Fender S-1. Los hay de eje liso (para mandos tipo Telecaster) y con eje listonado partido (para mandos tipo Stratocaster). A su vez, cada uno puede adquirirse con valores de potenciómetros de 250K y de 500K. El tipo de conmutador S-1 se escogerá según el mando que se le ponga (tipo Telecaster o Stratocaster). En este proyecto, la pista conductora del potenciómetro será sustituida, por lo que nos da igual si el que compramos es de 500K o 250K. Este potenciómetro lo vamos a usar para añadir una pastilla adicional a la posición ya seleccionada. Para que este añadido sea progresivo (como el fader de una consola de mezclas), la pista debe ser sustituida por una de variación anti-logarítmica (también llamada “reverse-audio”, y vendida para guitarras zurdas). Además, para que en posición-cero no afecte al circuito, efectuaremos un corte en la pista en el extremo adecuado. Este es el componente Fender S-1:

Por cierto, el embellecedor (el mando) se vende por separado. No sirven los embellecedores “normales”. Tanto el Fender S-1 como sus embellecedores se venden en muchas tiendas de repuestos especializados (AllParts, Thomann, etc). Cuando yo lo compré parecía estar agotado en casi todas partes y lo compré en e-Bay. Con el mando embellecedor incluido cuesta en torno a 30 o 35 euros. Si no te asusta ver un

video en inglés y quieres una explicación detallada de todos los tipos de componentes Fender S-1, encontré un vídeo en Youtube bastante explicativo: https://www.youtube.com/watch?v=F4Vw_hKp-Ec 5.3 Un potenciómetro CTS de guitarra con variación anti-logarítmica. Usaremos este potenciómetro para sacar su pista conductora y ponerla en el lugar de la pista conductora original del Fender S-1. La variación anti-logarítmica es propia de guitarras zurdas. (Si vas a montar este circuito en una guitarra zurda, puedes utilizar la pista original de un Fender S-1 de 250K y te puedes ahorrar este componente). Los potenciómetros de guitarra CTS tienen las pistas de iguales dimensiones a las del Fender S-1 (sospecho que CTS fabrica los Fender S-1 para Fender). No obstante conviene asegurarse de esto antes de comprar, aunque muchas veces sólo podremos hacerlo viendo que la foto “se parece”. Potenciómetro CTS Potenciómetro Fender S-1

Estos son los embellecedores del S-1, que hay que comprar por separado

El valor de 250K lo decidí después de hacer algunas simulaciones con el ordenador. Si ponemos una pista de 500 K-Ohmios o 1 Mega-Ohmio, la variación no será progresiva. Será como tener un “OFF” en la posición-0 y un “ON” en la posición 10. Pasaría algo parecido si dejamos la pista original o ponemos una lineal. No obstante, el tema de las variaciones (“taper” en inglés) siempre es parte del gusto personal de cada guitarrista. También existe la posibilidad de poner una pista anti-logarítmica de 50 K-Ohmios. CTS vende estos potenciómetros para guitarras activas de zurdos . En ese caso tendremos más sensibilidad al mover el potenciómetro, pero se notará un cierto salto al pasar de la posición-0 a la primera posición en la que el “fader” actúe. Si se opta por la pista de 50K, la variación lineal también puede ser tenida en cuenta (dependerá del gusto de cada cual). Elegir entre 50K o 250K, de nuevo, es una cuestión de gusto personal: con el de 250 K-Ohmios no habrá un salto en el sonido al empezar a mover el potenciómetro, pero a cambio perdemos precisión para ajustar el sonido. Con el de 50K tenemos todo el recorrido (desde la posición-1 hasta la posición-10) para ajustar el sonido, pero la entrada es más brusca. En mi proyecto (lo que escuchas en el vídeo) es un potenciómetro de 250K. Este potenciómetro lo compré en Electrónica Baile, que además tiene tienda en e-Bay con envíos muy baratos dentro de España: http://www.electronicabaile.com/es/ http://stores.ebay.es/Electronica-Baile Para que el potenciómetro no influya en el sonido cuando está en posición-0 (respetando así los sonidos originales de la guitarra), hay que hacer un corte en la

pista conductora antes de instalarlo en el Fender S-1, tal y como se muestra en la imagen:

Pista cortada

Luego ya se instala en el Fender S-1 en lugar de la pista original. 5.4: Al menos dos potenciómetros de la serie Bourns GTR-183. Son la única marca que he encontrado que tiene potenciómetros dobles asociados a un conmutador “push-pull”. Pueden encontrarse con el eje liso y con el eje listonado, en función del mando embellecedor que queramos. Escogeremos un potenciómetro doble de 250K y otro de 500K. La variación será logarítmica (audio) o lineal según nuestros gustos. Si queremos el volumen logarítmico y el tono lineal, tendremos que comprar potenciómetros adicionales de la serie GTR-182 o GTR-183 para sustituir las pistas de forma acorde. También tienen variaciones anti-logarítmicas, adecuadas para guitarras zurdas. La descripción de todas las opciones para conocer el código del componente está en este documento de Bourns: https://www.bourns.com/pdfs/PDB183-GTR.pdf Como queremos que uno sea Volumen y otro Tono con valores de pistas diferentes, tendremos que abrirlos para intercambiar las pistas. La siguiente foto muestra un GTR-183. La imagen de la derecha corresponde al proceso de intercambio de pistas:

En mi caso compré: - 1 potenciómetro PDB183-GTR21-504A2 - 1 potenciómetro PDB183-GTR21-254A2

Que significa que son potenciómetros dobles con eje listonado de 18 dientes (GTR-21), el primero de 500K (504) y el segundo de 250K (254). Ambos son logarítmicos (A2), que es la variación que más me gusta. Como siempre, una variación logarítmica o lineal es una cuestión de gusto personal. Si quieres el potenciómetro de volumen logarítmico, y el de tono lineal, tendrás que hacer un desembolso mayor, ya que tendrás que comprar potenciómetros adicionales con las pistas que te interesan. Lo que interesa saber sobre los potenciómetros Bourns es que las pistas están marcadas con la siguiente nomenclatura: -

A: para pistas logarítmicas (de audio) B: para pistas lineales C: para pistas anti-logarítmicas (“reverse-audio”)

Los potenciómetros dobles lineales incorporan dos pistas tipo “B”, pero los potenciómetros logarítmicos incorporan una pista tipo “A” y otra tipo “C”, ya que una mira hacia arriba y la otra hacia abajo. Por ejemplo, en el PDB183-GTR21-504A2, las pistas estaban así:

Pista tipo “A”, 500 K

Dirección de los cursores

Pista tipo “C”, 500 K

Lo que hice fue intercambiar las dos pistas tipo “C” entre el de 500K y el de 250K, con lo que obtuve los dos potenciómetros que buscaba:

Pista tipo “A” 500 K

Pista tipo “A” 250 K

Pista tipo “C” 250 K

Pista tipo “C” 500 K

Si eres zurdo y quieres variación logarítmica, no es necesario adquirir la versión “zurda” de los potenciómetros Bourns (que puede ser difícil de encontrar). Bastará con intercambiar la posición de las pistas “A” y “C” entre sí. Si quieres un potenciómetro lineal para el tono, tendrás que adquirir tantos potenciómetros como sean necesarios hasta conseguir que el potenciómetro de tono tenga una pista de 250K tipo “B” y otra de 500K tipo “B”. El “push-pull” lo usaremos para invertir la fase de las pastillas. No me gustan los “push-pull”, porque interrumpen el movimiento de la mano derecha al tocar. Prefiero los que son de pulsar sólo y no hay que tirar nunca. Pero no he encontrado ningún componente que tenga potenciómetro doble y funcione así. Intenté intercambiar un mecanismo de “push-push” (push-pull con retención, o “latching”) de otro potenciómetro Bourns de la serie GTR-185, pero el eje del GTR-183 era demasiado corto. En la misma serie GTR-183 hay potenciómetros con el eje más largo. Usando el cuerpo de un GTR-183 de eje corto, el eje de un GRT-183 de eje largo y el mecanismo de un GTR-185 de mecanismo en “latching” TAL VEZ pueda hacerse un potenciómetro doble con inversor de fase que actúe en modo “latching”… pero yo no lo he probado ni voy a desembolsar más dinero para averiguarlo. Si alguien se anima, por favor que comparta la información. Los potenciómetros Bourns los compré en www.mouser.com. Creo que tuve suerte, porque algunos de los elementos que venden tienen un pedido mínimo de 1000 piezas. Pero estos potenciómetros se compraban de uno en uno sin problemas. Cuestan en torno a 7 euros cada uno. Tuve que cargar la cesta de la compra hasta superar los 50 euros para ahorrarme los gastos de envío desde EE.UU. hasta España. El envío fue sorprendentemente rápido (por FedEx). Además te garantizan que los gastos de aduanas están incluidos. En 3 días tenía los componentes en casa. Si te lanzas a comprar estos potenciómetros, además de Mouser, te sugiero los proveedores www.farnell.com y RS-Amidata. Por último, siempre nos queda e-Bay. He colgado unos vídeos con el proceso de intercambio de pistas, aunque por desgracia no me di cuenta de que la cámara no estaba bien encuadrada (lo siento). No obstante, si has estado leyendo hasta aquí, es que el proyecto te interesa, así que seguro que los encuentras útiles: https://www.youtube.com/watch?v=i-KpQvYwOiY https://www.youtube.com/watch?v=TrnvhnrxK7s&t=69s 6. Diseño Para diseñar el conexionado del selector, encontré muy cómodo utilizar una tabla de Excel, en la que podía editar el contenido de cada conexión. Utilicé la nomenclatura de las pastillas en inglés: “N+, N-, M+, M-, B+, B-” son indicativos de la señal de las pastillas (N= mástil, “Neck”; M=medio “Middle”; B= puente “Bridge”; “+” y “-“ son los dos bornes de cada pastilla). El diseño final queda según la tabla de la siguiente página:

Esta tabla refleja el conexionado del selector de 8 circuitos:

Circuito 1

Pos-1 B+

Circuito 2 Circuito Circuito Circuito Circuito

3 4 5 6

Pos-3 M+

B+ N+

Circuito 7 Circuito 8

Pos-2 M+

N+

MN-

N-

Pos-4 N+

Pos-5 N+

M+ B+ B+ NN+

B+

M+

M-

N-

N-

M-

M-

Contacto común del circuito Salida de señal al Circuito de Volumen y Tono (Circuito S1-1) Destino gobernado por S1-3: en las posiciones en paralelo va a la salida. En las posiciones en serie, va al Circuito-7 Se envía al potenciómetro modificado que actúa de "fader" Circuitos 4 y 5 unidos

B+

En las posiciones en serie, va al Circuito-7. Gobernado por S1-4: en las posiciones en paralelo va masa. En las posiciones en serie va al Circuito-6 Conectado a masa

La conexión “B-“ (el negativo de la pastilla del puente) siempre va a masa. Por otra parte, los 4 circuitos de conmutación del potenciómetro Fender S-1 toman estas funciones: Circuito S1-1: Recibe la salida del selector de pastillas (Circuito-1) y la envía al Circuito de Volumen y Tono 250K/22nF (sin pulsar) o de 500K/47nF (pulsado) Circuito S1-2: Recibe las salidas de los Circuitos de tono y volumen diferenciados. Sin pulsar envía la salida del Circuito de 250K al jack de salida. Pulsado envía la salida del Circuito 500K al Jack de salida Circuito S1-3: Conmutador Paralelo/serie para el Circuito-2 del selector: sin pulsar el Circuito-2 se envía a la salida; pulsado se envía al Circuito-7 Circuito S1-4: Conmutador Paralelo/serie para el Circuito-7 del selector: sin pulsar envía el Circuito-7 a masa; pulsado lo envía al Circuito-6 Te aconsejo encarecidamente que intentes leer la asociación de las pastillas en las columnas de esa tabla. De esa forma podrás hacer tus propias modificaciones y encontrar posibles problemas que te surjan al hacer el montaje. El esquema electrónico y el diagrama de conexionado se muestran las siguientes páginas. Para simplificar la representación en la medida de lo posible no se ha dibujado el circuito de masa, sino que se ha hecho una referencia de los puntos de masa que deben estar conectados entre sí, y a su vez conectado al apantallamiento de la guitarra y al puente. Los colores se han utilizado como una simple ayuda visual. En el diagrama, los potenciómetros dobles con su push-pull, así como el selector de 5 posiciones, se muestran deformados para facilitar la lectura del conexionado.

VOL (Bourns GTR-183 con pistas cambiadas)

250K

47nF 500K

500K

22nF 250K

TONO (Bourns GTR-183 con pistas cambiadas)

Mástil

-

Medio

+

-

Puente

+

-

+

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

D

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

C

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

B

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

A

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

A

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

B

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

C

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

D

250K antilog

Mega-Switch Doble

Fender S-1 modificado

1 B+

2

N+

3

7

8

M+ n-

m-

6

4 5

VOL

TONE

1 4

S1-3

2

3

S1-4

7

5

8

6

9 10 11 12

S1-2

S1-1 .047uF

.022uF

Después de probar el diseño, todo funciona como debe, pero he detectado un leve chasquido cuando paso de la posición-1 a la posición-2 en con el S-1 pulsado. Creo que esto se solucionará si en la Posición-1 hago que un borne de la pastilla del medio esté puesta a masa. No he probado esta mejora, pero si te pones a ello (ya metidos en faena) te invito a que lo hagas. No va a pasar nada malo (eso seguro; en el peor de los casos todo seguirá igual). En ese caso, la tabla queda así:

Circuito 1

Pos-1 B+

Circuito 2

Circuito Circuito Circuito Circuito

Pos-2 M+

Pos-3 M+

B+

3 4 5 6

N+

N+

Circuito 7

M-

M-

Circuito 8

N-

N-

Masa

Pos-4 N+

Pos-5 N+

Contacto común del circuito Salida de señal al Circuito de Volumen y Tono (Circuito S1-1) Destino gobernado por S1-3: en las posiciones en paralelo va a la salida. En las posiciones en serie, va al Circuito-7

M+

Se envía al potenciómetro modificado que actúa de "fader"

M+

B+ B+ NN+

B+

M-

N-

N-

M-

M-

Circuitos 4 y 5 unidos B+

En las posiciones en serie, va al Circuito-7. Gobernado por S1-4: en las posiciones en paralelo va masa. En las posiciones en serie va al Circuito-6 Conectado a masa

Y el esquema y el diagrama de conexionado con la mejora (que, repito, no he probado) son los de las siguientes páginas:

VOL (Bourns GTR-183 con pistas cambiadas)

250K

47nF 500K

500K

22nF 250K

TONO (Bourns GTR-183 con pistas cambiadas)

Mástil

-

Medio

+

-

Puente

+

-

+

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

D

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

C

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

B

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

A

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

A

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

B

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

C

5 4 3 2 1

(Pos-1) (Pos-2) (Pos-3) (Pos-4) (Pos-5)

D

250K antilog

Mega-Switch Doble

Fender S-1 modificado

1 B+

2

N+

3

7

8

M+ n-

m-

6

4 5

VOL

TONE

1 4

S1-3

2

3

S1-4

7

5

8

6

9 10 11 12

S1-2

S1-1 .047uF

.022uF

7. Una breve explicación de por qué el valor de los potenciómetros cambia el sonido. El S-1 tiene cuatro conmutadores. Dos de ellos se usan exclusivamente para conmutar la entrada y la salida del circuito de volumen y tono, tal como se ve en esta imagen.

Típicamente, las Stratocaster tienen circuitos de volumen y tono con potenciómetros de 250K y condensador de 22nF. La idea de poner el otro circuito con 500K y 47nF es intentar conseguir un sonido lo “más humbucker” posible cuando se ponen las pastillas en serie. Pero tal vez te preguntes por qué ocurre esto y si merece la pena tanta complicación. Lo que sigue es una pequeña explicación (absolutamente prescindible) de por qué el valor de los potenciómetros es una parte del sonido final de una guitarra eléctrica. Las pastillas generan un sonido condicionado por un montón de factores (la altura de las cuerdas, el tipo de imán, la disposición de las espiras… y por supuesto el mueble de la guitarra y el guitarrista). Pero una vez que la tensión eléctrica se ha generado, ésta pasa por un circuito que modifica su comportamiento. Debido al modo en que se diseñaron las pastillas de guitarra (allá por los años 30), el sonido que generan queda modificado por los efectos parásitos de la pastilla y por factores exteriores a las mismas, en concreto: los potenciómetros de volumen y tono, la capacidad parásita del cable de instrumento y la impedancia de entrada del amplificador (o el primer equipo al que se conecta la guitarra). El circuito equivalente de una pastilla conectada a un amplificador es el que se muestra en la siguiente figura:

Donde:

Lpu: es la autoinductacia de la bobina de la pastilla Rpu: es la resistencia parásita del cable usado en la pastilla Cpu: es la capacidad parásita que aparece entre los cables dentro de la pastilla Ct: es el condensador de tono Rt: es el potenciómetro de tono Rv: es el potenciómetro de volumen Cc: es la capacidad parásita del cable usado para conectar la guitarra al amplificador Ramp: es la impedancia de entrada del amplificador Todos estos elementos filtran la señal que se generó en la pastilla y hacen que sólo una parte llegue hasta el amplificador. Además, con la mayoría de las pastillas pasivas se produce un fenómeno muy curioso: la autoinductancia de la pastilla (Lpu) entra en resonancia con la capacidad parásita del cable (Cc), y se crea una amplificación virtual en una banda de frecuencias muy audible. La magnitud de esta amplificación depende mucho del valor de las resistencias del circuito (Rt, Rv y Ramp). Echando mano de una simulación de ordenador, podemos ver la respuesta en frecuencia del anterior circuito para valores típicos. He utilizado unos valores propios de una pastilla “single-coil”: Lpu=3 Henrios Rpu=6 Kilo-Ohmios Cpu=100 picoFaradios Cc= 1 nF (equivale a un cable de instrumento normal de unos 5 metros de longitud) Ramp= 1 Mega-Ohmio La siguiente gráfica muestra la respuesta en frecuencia de ese circuito cuando usamos potenciómetros de 250K y cuando usamos potenciómetros de 500K (si el condensador de tono es de 22nF o de 47 nF, es inapreciable si ambos controles están “a tope”):

Rt, Rv=500K

Rt, Rv=250K

Para una pastilla tipo “single-coil”, la respuesta con potenciómetros de 500K suele considerarse excesivamente chillona. Por eso la opción más habitual es la de potenciómetros de 250K. Permiten una resonancia que suele identificarse con un timbre agradable y es responsable en buena medida del “carácter” del instrumento. La

distorsión que aporte el amplificador también depende en buena medida de esta resonancia. No obstante, en el primer diseño que Leo Fender hizo de la Stratocaster, cuando se seleccionaba la pastilla del puente, ésta sólo estaba afectada por el potenciómetro de volumen. La respuesta, en ese caso, es la de la curva superior (dos resistencias de 500K en paralelo equivalen a un potenciómetro de 250K). La mayoría de las Stratocaster modernas hacen que el control de tono de la pastilla del medio también afecte a la del puente. A algunos no les gusta perder ese brillo de la posición-1 y por eso nacieron los potenciómetros “no-load” y las re-ediciones de diseños antiguos. En el circuito que propongo, se puede apreciar la sutil diferencia entre un sonido y otro simplemente pulsando el S-1 en posición-1 del selector. Por otra parte, con pastillas tipo “humbucker”, la cosa cambia bastante. Si hacemos la misma simulación con estos valores: Lpu=6 Henrios Rpu=12 Kilo-Ohmios Cpu=160 picoFaradios Cc= 1 nF Ramp= 1 Mega-Ohmio Las respuestas en frecuencia toman esta forma:

Rt, Rv=500K

Rt, Rv=250K

Si dejamos potenciómetros de 250K, el timbre queda “matado”. Por eso, los potenciómetros de 500K son más habituales en pastillas tipo “humbucker”. Todo este análisis corresponde a unas condiciones concretas. Lo más importante para obtener esa resonancia es tener un amplificador cuya impedancia de entrada sea de 1 Mega-Ohmio (valor típico). Pero algunos amplificadores (y sobre todo, muchas interfaces de PC de mala calidad) no presentan una impedancia de entrada tan alta. La consecuencia es que la resonancia desaparece, independientemente del valor de los potenciómetros de tu guitarra. Como contrapartida, el cable no es tan importante y se pueden poner cables más largos sin pérdidas de agudos tan pronunciadas. Es muy típico tener una impedancia de entrada baja en la segunda entrada de los amplificadores con dos entradas (Fender Hot Rod, Vox AC-30, Marshall JCM-800,

etc.). La entrada “High Sensitivity” suele tener una impedancia de 1 Mega-Ohmio y la entrada “Low Sensivity” suele ser de solo 136 Kilo-Ohmios. Si analizamos las respuestas de pastillas típicas y circuitos típicos con entradas de 136 Kilo-Ohmios, las diferencias entre usar unos potenciómetros y otros prácticamente desaparecen:

Humbucker Rt, Rv=500K Humbucker Rt, Rv=250K

Single coil Rt, Rv=500K Single coil Rt, Rv=250K

Por lo tanto, si tú sonido se basa en un amplificador (o en un pedal) cuya impedancia de entrada no sea tan alta, puede que no aprecies una gran diferencia al poner el doble circuito de Volumen y Tono. Si es así, tal vez quieras utilizar un DPDT en lugar de un S-1 para montar esta locura de modificación. Además, ten en cuenta que todas esas gráficas están basadas en el caso de que ambos potenciómetros estén “a tope”. Cuando alguno se baja (se atenúa el volumen o se recortan agudos), la resonancia desaparece progresivamente. Por eso nacieron los circuitos “treble-bleed”. Una ventaja adicional de tener el doble circuito es que se puede poner un “Treble-bleed” en un circuito y otro no, o dos “treble-bleed” diferentes en ambos circuitos para adaptarlo a nuestros gustos. Particularmente no me gustan los “treble-bleed”. Pero si a ti te gustan, puedes instalar un treble-bleed o dos. Por último, comentar que las Stratocaster con 2 controles de tono ponen ambos potenciómetros de tono a funcionar en posición-4. En ese caso, es como tener un potenciómetro de tono de 125 K y uno de volumen de 250K. La resonancia queda un poco atenuada en ese caso. Mi circuito no hace esta atenuación, por lo que no es tan respetuoso con el diseño original. Si alguien es un fan de la posición-4, tal vez note una sutil diferencia al tener un control de tono para todo, pero puede recuperar el sonido original sin más que girar un poco el potenciómetro de tono.

8. Consejos finales - Tras tocar un poco, me gustan mucho los sonidos en serie de las pastillas, pero no veo mucha utilidad en los sonidos que tienen una pastilla en paralelo con las otras dos en serie. Tal vez quieras simplificar el circuito y no poner tantas cosas - En realidad, falta un tipo de combinación de pastillas: dos pastillas en paralelo y éstas a su vez en serie con la tercera. Pero en vista de que los sonidos de 2 pastillas en serie con otra en paralelo no aportan demasiado, no creo que merezca la pena complicar las cosas más. - Soldar en el selector de posiciones puede ser un tanto complicado, por la falta de espacio para meter el soldador con el ángulo adecuado. Te recomiendo que hagas todas las conexiones de puntos que van de un contacto a otro del selector con el selector fuera del golpeador. Utiliza los contactos internos del selector para estas conexiones, ya que son menos accesibles. También te recomiendo que utilices cable flexible de audio y que cortes los trocitos a medida para cada conexión, de modo que no acabe todo enmarañado. Aplica el mismo principio a los potenciómetros. Todo lo que puedas soldar con el componente fuera del golpeador será comodidad ganada. - Cuando todos los cables-puente internos del selector y los potenciómetros estén soldados, entonces instala el selector y los potenciómetros, corta los trocitos de cable correspondientes a las uniones de los potenciómetros entre sí y al selector y vete dejando los contactos más accesibles despejados para soldar las pastillas en último lugar. - Cuando intercambies las pistas de los potenciómetros, intenta no retirar la grasa que los potenciómetros tienen por dentro. Es un lubricante específico que permite que el potenciómetro se mueva suavemente.

9. Contacto y agradecimientos Como he comentado al principio, no me dedico a la “luthería” de modo profesional. No obstante, mientras mi canal se mantenga con pocos comentarios, intentaré contestar a todas las dudas que se me plantean en los comentarios de mis vídeos, aunque no siempre puedo o sé contestar. Agradezco todos los comentarios positivos que he tenido en mi canal, aunque no contesto a ellos individualmente. También agradezco las correcciones, los “likes”, las suscripciones y los “clics” en la publicidad del canal. Si encuentras este documento útil, considera agradecérmelo con un “like”. GRACIAS

2017. Carlos Sanz