Apostila Tonalidade - Cluster Escola de Música

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Minicurso de Música: Tonalidade

Material de apoio

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TONALIDADE A tonalidade é um sistema sonoro em que as notas, e por consequência os acordes, se relacionam entre si criando sensações de afastamento, tensão e resolução. Na música tonal, ou seja, nas músicas que possuem tonalidade, todas as notas dialogam com a tônica (nota que define o tom), sendo que é esta nota que exerce a função plena de repouso e resolução. Por este motivo, a tônica frequentemente é o ponto de partida e/ou de chegada das frases ou das peças musicais. Em outras palavras, todas as notas e acordes em uma música tonal têm uma função relacionada à tônica, gerando diferentes níveis sensitivos de afastamento, tensão e resolução e, mesmo existindo outras possíveis resoluções, sempre há a sensação de uma força atrativa que direciona as melodias e harmonias de volta à tônica. Há dois tipos de tonalidade: maiores e menores.

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TONALIDADE MAIOR

As tonalidades maiores são resultantes da escala maior, a qual obedece à seguinte relação de intervalos entre as notas: Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom.

Figura 1. Escala de Dó maior

Sendo assim, uma música em Dó maior obedecerá, em grande medida, às notas resultantes desta configuração de escala, tanto nas construções melódicas quanto harmônicas. Ou seja, as melodias e acordes, de maneira geral, serão compostos por estas sete notas (C, D, E, F, G, A e B) e terá o Dó como nota que exerce primordialmente a sensação de repouso ou resolução, enquanto as outras notas cumprirão funções relacionadas à centralidade do Dó. Observe, por exemplo, como na melodia e harmonia de “Atirei o pau no gato”, transcrita abaixo em Dó Maior, é perceptível a sensação de tensão criada pelo acorde G7 no primeiro e sétimo compassos e suas respectivas resoluções no acorde de C no segundo e último compassos.

Essa sensação de tensão e resolução

também é nítida na melodia, principalmente na tensão que é criada pela nota Ré no penúltimo compasso e depois dissipada ao resolver-se na nota Dó do último compasso.

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Figura 2. Transcrição de "Atirei o pau no gato" em Dó maior

Ao transpormos “Atirei o pau no gato” para Sol, a tonalidade será oriunda da escala de Sol Maior, que obedece à mesma relação intervalar das escalas maiores é possível, e por vezes necessário, alterar o tom de uma música, o que é chamado de transposição. As transposições normalmente são um recurso para mover uma determinada melodia ou harmonia a uma extensão mais adequada a uma determinada voz ou instrumento. Com a mudança de tom não se altera a identidade da melodia ou harmonia, ou seja, mudar um tom não modifica as características de uma determinada música, ela continua sendo reconhecida da mesma maneira, porém soa em outra região (mais grave ou mais aguda). É importante ressaltar que mudar o tom não significa mudar a tonalidade. Por exemplo, se mudarmos o tom de “Atirei o pau no gato” para G (Sol), não estamos mudando a tonalidade, que continua sendo uma tonalidade maior. Assim, temos a tonalidade maior e o tom G, tom e tonalidade, Portanto, são definições diferentes. Apresentada anteriormente (Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom), mas com a nota G como tônica:

Figura 3. Escala de Sol maior

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G Maior deve ser Fá#, formando a distância de 1 tom com relação ao E (VI grau) e de ½ tom com relação ao G (VII grau). A transcrição de “Atirei o pau no gato” em Sol Maior ficaria, portanto:

Figura 4. Transcrição de "Atirei o pau no gato" em Sol maior

Ao executar a música nos dois diferentes tons, percebemos que a identidade da música não se altera, ou seja, qualquer pessoa seria capaz de identificar se tratar de “Atirei o pau no gato” independente do tom. Isso acontece porque a relação das notas entre si é a mesma quando se mantém a configuração da escala. Assim, garantimos que os trechos soem com a mesma característica, apenas com mudança de altura, sendo o segundo trecho uma 4ª justa abaixo do primeiro. Portanto, para encontrar as notas de uma determinada tonalidade maior basta começar pela tônica desejada e seguir a mesma sequência de intervalos (Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom). Vejamos, por exemplo a escala de Mi maior:

Figura 5. Escala de Mi maior

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Observe que para que a relação intervalar se mantenha, o sétimo grau da escala de

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TONALIDADE MENOR

A tonalidade menor pode ser proveniente de três escalas: menor natural, menor harmônica e menor melódica. A escala menor natural obedece à seguinte sequência de intervalos: Tom, Semitom, Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom. Por exemplo, a escala menor natural de Lá:

Figura 6. Escala de Lá menor natural

Perceba que as notas são as mesmas entre as escalas de Dó maior (fig. 1) e de Lá menor natural (fig. 6). Estes tons são considerados tons relativos. As tonalidades maiores possuem um relativo menor e vice-versa, ou seja, toda tonalidade possui uma correspondente de tonalidade oposta formada pelas mesmas notas. As tonalidades relativas estão separadas pelo intervalo de uma terça menor, portanto, para encontrar o relativo menor de um tom maior basta ascender uma terça menor, já para encontrar o relativo maior de um tom menor deve-se descender uma terça menor:

Figura 7. Tonalidades relativas (Em e G)

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Figura 8. Tonalidades relativas (Am e C)

Contudo, apesar de serem tonalidades compostas pelas mesmas notas, a sonoridade entre os tons relativos é muito distinta. Isto porque a relação entre as notas de suas escalas é diferente. Utilizamos como exemplo os tons relativos C maior e Lá menor, nestas tonalidades as notas provocarão diferentes sensações. Se em Dó maior, a nota Dó é a tônica, exercendo sua função de repouso e resolução, em Lá ela não terá o mesmo efeito, sendo a própria nota Lá a que cumprirá tal função. O mesmo acontece com as demais notas, o que faz com que a sonoridade no geral seja muito diferente. No entanto, os tons relativos são próximos em sua composição de notas o que permite, por exemplo, que se faça modulações (mudanças de tons no decorrer de um trecho ou obra musical) entre eles sem que no geral a transição soe abrupta. Ao compararmos as escalas maiores e as menores naturais percebemos que a diferença reside em apenas três graus: 3º, 6º e 7º. Enquanto nas tonalidades maiores temos a 3ª maior, 6ª maior e 7ª maior, nas tonalidades menores temos 3ªmenor, 6ªmenor e 7ºmenor. A seguir temos a comparação entre a escala de Lá maior e a escala de Lá menor natural:

Figura 9. Diferença entre os graus das escalas maiores e menores naturais

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modo diferente (maior ou menor), são classificados como tons homônimos. Logo, C e Cm; E e Em; A e Am; D e Dm; são exemplos de tons homônimos. As tonalidades menores também podem ser baseadas em outras duas escalas: a escala menor harmônica e a escala menor melódica. A escala menor harmônica é a escala menor natural com o 7º grau elevado em meio tom. Ou seja, a única diferença entre a escala menor natural e a escala menor reside no 7º grau da escala. A elevação do 7º grau faz com que a distância deste para o 8º grau se reduza a meio tom, gerando a sensível da tônica, em contrapartida aumenta a distância para o 6ª grau, resultando em uma segunda aumentada (um tom e meio). Utilizemos como exemplos as escalas de Lá Menor Natural e de Lá Menor Harmônica:

Figura 10. Escala de Lá Menor Natural e Escala de Lá Menor Harmônica

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Os tons como os da figura anterior que possuem mesma tônica (nota fundamental), mas

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também o 6º grau, dando origem à escala menor melódica. Sendo assim, a diferença entre a escala menor natural e a escala menor melódica reside apenas nos 6º e 7º graus. Desta forma, mantem-se a sensível da tônica através da 7ªM, mas sem resultar no intervalo de segunda aumentada entre o 6º e 7º graus:

Figura 11. Lá Menor Natural e Lá Menor Melódica

Existem duas formas de escala menor melódica: escala menor melódica real e escala menor melódica bachiana. Na primeira, a escala ascende com as elevações de 6º e 7º graus, mas descende como a escala menor natural, sem as elevações destes graus. Por exemplo, a escala menor mélodica real de Lá:

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A fim de reduzir a distância de segunda aumentada entre o 6º e 7º graus, elevou-se

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também o 6º grau, dando origem à escala menor melódica. Sendo assim, a diferença entre a escala menor natural e a escala menor melódica reside apenas nos 6º e 7º graus. Desta forma, mantem-se a sensível da tônica através da 7ªM, mas sem resultar no intervalo de segunda aumentada entre o 6º e 7º graus:

Figura 11. Lá Menor Natural e Lá Menor Melódica

Existem duas formas de escala menor melódica: escala menor melódica real e escala menor melódica bachiana. Na primeira, a escala ascende com as elevações de 6º e 7º graus, mas descende como a escala menor natural, sem as elevações destes graus. Por exemplo, a escala menor mélodica real de Lá:

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A fim de reduzir a distância de segunda aumentada entre o 6º e 7º graus, elevou-se

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Figura 12. Escala Menor Melódica Real de Lá

Já a escala menor melódica bachiana recebe este nome por ter sido bastante usada pelo compositor Johann Sebastian Bach. Nela as elevações de 6º e 7º graus aparecem tanto nos movimentos ascendentes quanto nos descendentes. Como o exemplo da escala menor melódica bachiana de Lá:

Figura 13. Escala Menor Melódica Bachiana de Lá

A seguir temos a transcrição da cantiga popular “Se essa rua fosse minha” em Lá menor. Observe como em alguns trechos o 7º grau aparece como sétima menor de Lá (G) e em outros ele é elevado para sétima maior (G#). Já o 6º grau corresponde a uma sexta menor (F). Portanto o trecho utiliza as escalas Menores de Lá Natural (F e G) Harmônica (F e G#).

Figura 14. Transcrição de "Se essa rua fosse minha".

e Lá Menor

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MÚSICAS NÃO TONAIS

Apesar de as músicas tonais ainda serem bastante presentes nas composições tanto populares quanto eruditas, nem todas as músicas obedecem a este sistema. Dois exemplos de sistemas diferentes dos tonais são as músicas modais e as músicas atonais. Nestes sistemas não há tônica e as relações de tensão e resolução são diferentes das estabelecidas pelos sistemas tonais. No sistema modal existem sete escalas que caracterizam cada modo (Jônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio e Lócrio) já a música atonal não sebaseia em escala específica.

GUIA DE ESTUDOS

DICA 6 Alguns vestibulares indicam uma bibliografia para estudos, caso não seja o caso do seu concurso, deixo a seguir algumas referências: BENNETT, Roy. Como ler uma partitura. Trad. Maria Tereza Resende Costa. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2001. BENNETT, Roy. Elementos básicos da música. Trad. Maria Teresa Resende Costa. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1990. BENNETT, Roy. Forma e estrutura na música. Trad. Luiz Carlos Csëko, revisão técnica Luiz Paulo Horta. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1986. BENNETT, Roy. Uma breve história da música. Trad. Maria Teresa Resende Costa, revisão Luiz Paulo Sampaio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1986. GONDIM, M. T. P. Teoria e Solfejo: mais fácil do que parece... Salvador: Contexto, 1999. HOLST, Imogen. ABC da Música. 2 ed. Trad. Mariana Czertok [prefácio Benjamin Britten]. São Paulo: Martins Fontes, 1998. LACERDA, Osvaldo. Compêndio de Teoria Elementar da Música. São Paulo: Ricordi Brasileira, 1976. LOVELOCK, W. História concisa da música. Trad. Álvaro Cabral. São Paulo: Martins Fontes, 1987. MED, Bohumil. Teoria da Música. Editora Musimed. 4ed. ampliada e revisada. Brasília/DF: Musimed, 1996. MED, Bohumil. Ritmo. 3 ed. ampliada. Brasília/DF: Musimed, 1984. SADIE, S. The new grove dictionary of music and musicians. 20. vol. London: Macmillan Publishers, 1980.

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SHAFER, Murray. O ouvido pensante. Trad. Marisa Trenc de O. Fonterrada, Magda R. Gomes da Silva, Maria Lúcia Pascoal. São Paulo: Unesp, 1991.

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BIBLIOGRAFIA INDICADA